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Si alguien no tuviera relaciones, sin colegas para apaciguar, no hay padres que se sientan orgullosos, ni amantes para impresionar, ¿cómo podrían comportarse? Con esas interacciones eliminadas, ¿podría vislumbrar, como Jordan Kisner escribió en nuestro tema de mayoun “ser auténtico e independiente”? La autora Katie Kitamura, cuya nueva novela, Audiciónes el tema del ensayo de Kisner, no está seguro. Como dijo en una entrevista reciente, “Cuando eliminas todo el juego de roles, todo el rendimiento, ¿qué queda?” Podría ser alguien libre y actual, o podría ser “un ser profundamente crudo, desestabilizado y posiblemente no funcionando”. Audicióncomo señala Kisner, es parte de un subgénero reciente de literatura que explora esta misma pregunta. El libro es la última entrega de una trilogía suelta y conectada temáticamente de Kitamura; Sigue a un actor sin nombre que revela muy poco de sí misma, en lugar de transmitir las palabras, identidades e historias de los personajes que interpreta.
Primero, aquí hay tres nuevas historias de El atlánticoSección de libros:
Aunque no sabemos mucho sobre el personaje principal, su género es essential para la historia: las mujeres, Kisner, argumenta, se definen con frecuencia por sus roles, como las madres, dicen o esposas, antes de ser apreciadas como individuos. Kisner identifica una serie de libros que imaginan a una mujer que es “extraída de sus lazos relacionales centrales”. Protagonistas en, por ejemplo, Rachel Cusk’s Describir Trilogía, Jenny Offill’s Departamento de Especulacióny Ottessa Moshfegh’s Mi año de descanso y relajación Parece algo vacante y alienado de las personas que los rodean. En muchos casos, los lectores no conocen sus nombres o los conceptos básicos de sus historias de fondo. Incluso los personajes mismos, observa Kisner, parecen inseguros de quiénes son realmente.
Audición encaja firmemente en esta nueva tradición. En algún momento, su protagonista se da cuenta de que a pesar de sus rutinas domésticas, ella y su familia no han estado haciendo nada más que “jugar partes”. Este momento, escribe Kisner, es un punto de inflexión clave que disipa “cualquier ilusión de que la intimidad sea posible”: si no existe un ser auténtico, ¿cómo puede una conexión entre dos personas ser algo más que un acto?
Incluso si nuestras identidades están definidas por nuestras relaciones, e incluso si esas relaciones pueden sentirse en memoria o falsas, me siento más convencido que Kitamura de que cada uno tenemos un núcleo único y singular. Sin embargo, acceder a él podría requerir tiempo de tallar para ciertas actividades que son las nuestras y las nuestras solas: tal vez experimentar o crear arte, ver nuevos lugares o deambular por la propia ciudad, dedicándose a trabajar o incluso a un momento tranquilo de reflexión. Y aunque los libros que Kisner considera tienden a evitar este ser inside, otra ficción reciente demuestra cómo acceder y nutrirlo. La novela de Rosalind Brown, Prácticaque salió el año pasado, es de alguna manera lo opuesto a los libros sobre los que Kisner escribe: el personaje en el Centro no se presenta en relación con los demás, sino por su cuenta, como estudiante en el trabajo (en su caso, un ensayo sobre los sonetos de Shakespeare). Donde Kitamura usa la vocación de su protagonista como un medio para eliminar su sentido de sí mismo, Brown hace lo contrario. Su narrador se lujo en su trabajo, y mientras la vemos rum a rumia, musa y saborea la escritura de los demás, aprendemos mucho sobre quién es ella también.
¿Quién necesita intimidad?
Por Jordan Kisner
Los novelistas influyentes están imaginando cómo se vería la vida de las mujeres sin las demandas de parejas y niños.
Qué leer
Preguntas famosaspor Fanny Howe
La colección Amor radical Incluye cinco novelas de Howe, todas las cuales tratan con diferentes interpretaciones de devoción o, como lo pone Howe en la introducción a la edición de 2006, “Experiencia religiosa”. El inside es Preguntas famosasque trata sobre el amor como una fuerza destructiva y espiritual, sobre cómo divide a las personas en nombre de unir a las personas. Comienza con Roisin y Kosta, socios que están criando al hijo de Roisin, Liam, y viviendo con la madre de Kosta. Impulsivamente recogen a un joven y bastante investido que les cube que su nombre es Echo. Esto lleva a un triángulo amoroso agudo y húmedo, en el que Roisin debe lidiar con su propia calidez hacia el eco mientras mira a Kosta enamorarse de ella, hasta que la trama se cresta a través de un impresionante acto de traición. Las preguntas que hacen los que hace son clásicas por una buena razón: ¿alguien puede dejar que alguien más ingrese, realmente? Y una vez que lo han hecho, ¿pueden soltar? Las últimas líneas proporcionan una especie de respuesta que podría llevar a alguien toda la vida para comprender y expresar, que la única tranquilidad que dos personas pueden darse es que comparten una historia y de acuerdo sobre lo que significa esa historia. – Haley Mlotek
De nuestra lista: siete libros que capturan cómo se siente el amor realmente
Fuera la próxima semana
📚 Inclinaciones fugitivaspor Ishion Hutchinson
📚 Mundo de fugapor Sayaka Murata
📚 Perdido en el marpor Joe Kloc
Tu fin de semana leído
Por qué jugué el Centro Kennedy
Por Ryan Miller
A medida que se acercaba nuestro centro de Kennedy, los titulares se mantuvieron tumultuosos. El musical de Juggernaut Hamilton anunciado que estaba cancelando su carrera 2026 en el lugar. Otros se mantuvieron firmes. Conan O’Brien recibió el Premio Mark Twain en el Centro Kennedy y dio un discurso conmovedor que tocó la línea de desafío, humor y conmovedor. “Twain odiaba a los matones”, dijo, “y profundamente, profundamente empatía con los débiles”. El cómic W. Kamau Bell, que actuó en el lugar poco después de que Trump anunció su adquisición, escribió sobre la experiencia, señalando que period su trabajo “decir verdad al poder”. Y al igual que Bell, mis compañeros de banda y yo entendimos por qué otros artistas continuaban cancelando sus actuaciones. Pero él, O’Brien y otros demostraron que hay más de una forma de defender lo que crees.
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