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La novela debut de Honor Jones, Dormircomienza con la percepción de un niño del mundo a su alrededor. Conocí a Honor, un editor senior en El atlánticoya que ambos éramos niños, y leer el libro period un poco como sumergirme en nuestra larga amistad. Le hice honor algunas preguntas sobre Dormirque sale hoy. Puedes comprarlo aquí.
Walt Hunter: Creo que fui una de las primeras personas en leer toda la novela, ¿es así, que es un regalo increíble para un editor, sin mencionar a un amigo. También eres editor y periodista. ¿Cuáles son las diferencias, para usted, entre escribir ficción y escribir no ficción?
Honor Jones: ¡Fuiste! Y me diste las notas más brillantes. Regresamos: ¡te recordaré a ti y a todos los demás aquí que también lees y me aconsejaste sobre mi tesis en la universidad! Veo cómo la concept de pasar del hecho a la ficción podría sentirse realmente desagradable, pero básicamente creo que escribir está escribiendo, siempre está pensando en la voz, en la estructura. Lo que realmente importa es que tenga un propósito: algo que debe decir o hacer en el texto. Si ese es el caso, entonces siempre hay algo dictando lo que la historia necesita, incluso si, en lugar de noticias o historia, son solo las demandas de la historia en sí.
Dicho esto, period difícil, y emocionante, tratar de dejar a mi periodista fuera de las oraciones. Tuve que pasar y cortar como mil comas fuera del libro. Durante el proceso de edición, también llamé accidentalmente el título del libro “The Headline” tantas veces que comenzó a ser vergonzoso.
Walt: Cuando pienso en la novela, lo primero que pienso es en tu estilo. ¿Qué te permite una novela para hacer que una noticia no?
Honor: Una cosa que te permite hacer es escribir lo que un personaje es pensar y sentir sobre lo que está sucediendo, incluso cuando no entiende lo que está sucediendo. Esto fue importante porque el comienzo del libro se cuenta desde la perspectiva de un niño. También sentí que a menudo estaba explorando una concept que no podía discutir o defender. Una novela es un buen lugar para eso, especialmente si la concept es extraña o perversa o de otra manera difícil de hablar.
Walt: El personaje principal, Margaret, es un observador agudo de su mundo, alguien “en el que no se pierde nada”, para tomar prestada una frase de Henry James. Comenzamos el libro en la humedad debajo de un arbusto de mora, ¡con un detalle tangible!
Honor: Sabía que no quería que el niño en esta historia fuera especial o precoz. Ella no tiene exposición al mundo del arte o las concepts. Ella no sabe casi nada sobre historia o política. Ella está creciendo en los años 90, y tengo esta línea sobre su educación que se encuentra completamente en una base de libros de chicas estadounidenses. Ella simplemente no tiene contexto para lo que le sucede. Pero ella está tratando de darle sentido de todos modos. Naturalmente, probablemente es una niña perceptiva, pero también es así porque tiene que serlo, porque aprende que tiene que protegerse.
Y creo que esa sensación de vigilancia la outline a medida que crece. En las secciones que siguen, ella cambia de todas estas formas mientras sigue siendo fundamentalmente a la misma persona. Estaba interesado en eso: cómo no puede sacudir su propia historia, cuántas de sus elecciones como adulto se definen por los eventos de su infancia, cómo tiene que aprender a ser madre mientras sigue siendo una hija.
Walt: La novela también es psicológicamente astuta de muchas maneras. Por ejemplo, observamos la amistad entre Margaret y Biddy a medida que se desarrolla durante un largo período de tiempo. Y la relación de Margaret con los miembros de su familia está, por supuesto, en el centro del libro. ¿Qué estás explorando con estos lazos a largo plazo?
Honor: ¡Me encantó escribir esta amistad! Probablemente puedas reconocer aspectos de las chicas con las que ambos crecimos en el personaje de Biddy. Ella es una especie de compuesto de todos los mejores amigos que he amado a través de la vida, al tiempo que es su propia persona, más grande y audaz que cualquiera de nosotros a esa edad. Biddy realmente es la familia de Margaret, la persona que se queda junto a ella durante todos los años. Una cosa que encuentro liberando sobre su relación es que, a pesar de que Margaret mantiene este horrible secreto de Biddy, de alguna manera, no importa. La novela está tan preocupada por el peligro de los secretos y el poder de la divulgación, pero Biddy ama a Margaret. Ella es el único personaje para quien la verdad no cambiaría nada.
Gran parte del libro trata sobre Margaret tratando de entender a las personas que la rodean, pero la gente realmente no se explica. (Margaret tampoco, la gente sigue preguntándole por qué se divorció, y nunca tiene ninguna concept de qué decir). Cuando encuentra el coraje de preguntar cuál es la pregunta más importante del libro, la respuesta que recibe es profundamente insuficiente. Creo que algunos lectores podrían encontrar eso frustrante, y preferirían que el libro se acumule para una confrontación y resolución last. Pero eso no es lo que me interesaba. Creo que tratar de entender, no entenderlo, conocer un poco más, conocerte mejor, de eso se trata.
Walt: La primera parte de Dormir está ambientado en un lugar, los habitantes de Nueva Jersey suburbanos, donde la clase social tiene un número infinito de gradaciones casi invisibles. Me recuerda mucho a dónde crecimos, en la línea principal fuera de Filadelfia. Logras escabullirte en tantos detalles pequeños, de decoración, especialmente, pero también de decoro social, que revelan estas distinciones. Tienen sentido para mí, el hijo de un periodista, cuya familia nunca encaja en todo el entorno. Y me reconozco un poco en Margaret: no está del todo cómoda entre los herederos y herederos. Pero, por supuesto, el libro también es muy tierno, a su manera, a las personas que contienen. ¿Por qué escribir sobre este lugar, estas personas? ¿Qué aprendiste?
Honor: Lo que realmente la marca como una extraña en este mundo social y clase ocurre cuando cree y se divorcia. Pero siempre se ha sentido como una extraña y una observadora, como dices. Quería mostrar cómo, cuando period niña, está aprendiendo sobre la clase como si fuera solo otro idioma. ¿Por qué a su madre le importa tanto a este vecino en specific? ¿Qué están transmitiendo al tener esta mascota en specific? Fue divertido escribir sobre toda esta señalización de personas que son bastante incapaces de comunicarse de otras maneras.
Walt: Una escena que me queda en mi mente, que realmente me mantiene despierto por la noche, a veces, es la de la fiesta en Brooklyn, donde casi sospechamos que el hijo de Margaret podría estar en peligro. Hay un suspenso genuino allí, incluso un terror.
Honor: Creo que la gran pregunta de este libro es: ¿cómo se cría a un niño para estar a salvo sin criarlo para tener miedo? ¿Cuál es la cantidad correcta de vigilancia? ¿Deberías, puedes confiar en el mundo? Creo que este sentimiento de horror doméstico será acquainted para muchos padres. Es un día encantador en el patio de recreo, y de repente miras hacia arriba y no puedes encontrar a tu hijo. ¡Está bien! Está justo detrás de un árbol o lo que sea. Pero inmediatamente eres consciente del peor de los casos. El terror siempre es una opción, y esos sentimientos más oscuros se enfrentan a la alegría y la diversión de la crianza de los hijos. Creo que también hay muchos de los últimos en el libro.
Walt: ¿La ficción tiene una responsabilidad ética cuando se trata de representar un momento o momentos repetidos de trauma? ¿Cuál es esa responsabilidad?
Honor: Si hay algo, creo que la ficción no debería tolerar, es apretón. En Dormirpor ejemplo, tuve que decir lo que le pasó a Margaret. Tuve que describirlo en un lenguaje easy. Tenía que suceder al comienzo del libro. Su forma specific de trauma es más tranquila que muchos otros, por ejemplo, no hay violencia. Pero todavía es insidioso. Es posible que Margaret no entienda lo que está sucediendo, pero quería que el lector lo supiera. Podrías imaginar una historia diferente: la duda de una mujer divorciada, un misterio que se desarrolla, una revelación de la memoria … pero no podría haber escrito ese libro. Se habría sentido deshonesto. El misterio no es lo que se le hizo, es lo que hace consigo mismo después.
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Cómo los trabajos a tiempo parcial se convirtieron en una trampa
Por Adelle Waldman
Hace varios años, para investigar la novela que estaba escribiendo, pasé seis meses trabajando en el almacén de una tienda grande. Como partidario de la pelea por $ 15, esperaba que mis compañeros de trabajo se sintieran frustrados porque comenzar el pago en la tienda period de solo $ 12.25 por hora. De hecho, encontré que estaban menos preocupados por el salario que por las horas irregulares. La tienda, como gran parte del sector minorista estadounidense, utilizó la programación justo a tiempo para rastrear el flujo de los clientes cada hora y anticipar las necesidades de private en cualquier momento. Mis compañeros de trabajo y yo no teníamos forma de saber cuántas horas de trabajo obtendríamos, y por lo tanto cuánto dinero ganaríamos, de semana a semana.
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Stephanie Bai contribuyó a este boletín.
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